東莞企業(yè)宣傳片廣告片后期編排制造中鏡頭的組接規(guī)則有哪些

    1,鏡頭的組接有必要契合觀眾的思想方法和影視表現(xiàn)規(guī)則,要契合日子的邏輯、思想的邏輯。不契合邏輯觀眾就看不明白。企業(yè)宣傳片制造中要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確,在這個(gè)基礎(chǔ)上咱們才能確定依據(jù)觀眾的心思要求,即思想邏輯選用哪些,怎么樣將它們組合在一起。

    2,景其他改變要選用“循序漸進(jìn)”的方法。一般來(lái)說(shuō),拍照一個(gè)局面的時(shí)分,“景”的發(fā)展不宜過(guò)火劇烈,不然就不簡(jiǎn)單連接起來(lái)。相反,“景”的改變不大,一起拍照角度改換亦不大,拍出的鏡頭也不簡(jiǎn)單組接。因?yàn)橐陨系脑蛟蹅冊(cè)谂恼盏臅r(shí)分“景”的發(fā)展改變需求采納循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地改換不同視覺間隔的鏡頭,能夠造成順利的連接,形成了各種蒙太奇句型。在鏡頭組接的時(shí)分,假如遇到同一機(jī)位,同景別又是同一主體的畫面是不能組接的。因?yàn)檫@樣拍照出來(lái)的鏡頭景象改變小,一副副畫面看起來(lái)雷同,接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。在另一方面這種機(jī)位、景象改變不大的兩個(gè)鏡頭接在一起,只要畫面中的景象稍有一改變,就會(huì)在人的視覺中發(fā)生跳動(dòng)或許好像一個(gè)長(zhǎng)鏡頭斷了好多次,有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺,破壞了畫面的連續(xù)性。

    假如咱們遇到這樣的情況,除了把這些鏡頭從頭開端重拍以外關(guān)于鏡頭量少的節(jié)目片能夠解決問題,關(guān)于其他同機(jī)位、同景象的時(shí)刻繼續(xù)長(zhǎng)的影視片來(lái)說(shuō),選用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時(shí)刻和財(cái)力了。最好的方法是選用過(guò)渡鏡頭從不同角度拍照再組接,交叉字幕過(guò)渡,讓扮演者的方位,動(dòng)作改變后再組接。這樣組接后的畫面就不會(huì)發(fā)生跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺。

    3,鏡頭組接中的拍照方向,軸線規(guī)則。主體物在進(jìn)出畫面時(shí),咱們拍照需求留意拍照的總方向,從軸線一側(cè)拍,不然兩個(gè)畫面接在一起主體物就要“撞車”。所謂的“軸線規(guī)則”是指拍照的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍照的時(shí)分,假如拍照機(jī)的方位一直在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè),那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的,不然應(yīng)是“跳軸”了,跳軸的畫面除了特別的需求以外是無(wú)法組接的。

    4,鏡頭組接要遵從“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)則。假如畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的,能夠動(dòng)作接動(dòng)作,到達(dá)順利,簡(jiǎn)練過(guò)渡的意圖,咱們簡(jiǎn)稱為“動(dòng)接動(dòng)”。假如兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的,或許它們中心有停登時(shí),那么這兩個(gè)鏡頭（Lens）的組接,有必要在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完好動(dòng)作停下來(lái)后,接上一個(gè)從中止到開端的運(yùn)動(dòng)鏡頭,這便是“靜接靜”?！办o接靜”組接時(shí),前一個(gè)鏡頭結(jié)尾中止的片刻叫“落幅”,后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前中止的片刻叫做“起幅”,起幅與落幅時(shí)刻間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭,相同需求遵從這個(gè)規(guī)則。假如一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭,則搖鏡頭開端要有起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭,那么搖鏡頭要有“落幅”,不然畫面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺感。為了特別效果,也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。

    5,鏡頭組接的時(shí)刻長(zhǎng)度。咱們?cè)谂恼掌髽I(yè)宣傳片的時(shí)分,每個(gè)鏡頭的阻滯時(shí)刻長(zhǎng)短,首先是依據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度,觀眾的承受能力來(lái)決議的,其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等要素。如因?yàn)楫嬅嫣暨x景象不同,包括在畫面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等大的畫面包括的內(nèi)容較多,觀眾需求看清楚這些畫面上的內(nèi)容,所需求的時(shí)刻就相對(duì)長(zhǎng)些,而關(guān)于近景,特寫等鏡頭（Lens）小的畫面,所包括的內(nèi)容較少,觀眾只需求短時(shí)刻即可看清,所以畫面停留時(shí)刻可短些另外,一幅或許一組畫面中的其他要素,也對(duì)畫面長(zhǎng)短直到制約效果。好像一個(gè)畫面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的留意。因而假如該幅畫面要表現(xiàn)亮的部分時(shí),長(zhǎng)度應(yīng)該短些,假如要表現(xiàn)暗部分的時(shí)分,則長(zhǎng)度則應(yīng)該長(zhǎng)一些。在同一幅畫面中,動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺留意。因而假如重點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí),畫面要短些；表現(xiàn)靜的部分時(shí),則畫面繼續(xù)長(zhǎng)度應(yīng)該略微長(zhǎng)一些。

    6,鏡頭組接的影調(diào)顏色的統(tǒng)一。影調(diào)是指以黑的畫面而言。黑的畫面上的景象,不論原來(lái)是什么顏色,都是由許多深淺不同的是非層次組成軟硬不同的影調(diào)來(lái)表現(xiàn)的。關(guān)于彩色畫面來(lái)說(shuō),除了一個(gè)影調(diào)問題還有一個(gè)顏色問題。無(wú)論是是非仍是彩色畫面組接都應(yīng)該堅(jiān)持影調(diào)顏色的一致性。假如把明暗或許顏色比照激烈的兩個(gè)鏡頭（Lens）組接在一起（除了特別的需求外）,就會(huì)使人感到僵硬和不連貫,影響內(nèi)容曉暢表達(dá)。

    7,鏡頭組接節(jié)奏。企業(yè)宣傳片鏡頭的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的心情、情節(jié)的起伏跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù)。影片節(jié)奏除了通過(guò)藝人的扮演、鏡頭的轉(zhuǎn)化和運(yùn)動(dòng)、音樂的配合、場(chǎng)景的時(shí)刻空間改變等要素表現(xiàn)以外,還需求運(yùn)用組接手法,嚴(yán)厲把握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭次序,刪除多余的枝節(jié)才能完結(jié)。也能夠說(shuō),組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最終一個(gè)組成部分。處理影片節(jié)意圖任何一個(gè)情節(jié)或一組畫面,都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來(lái)處理節(jié)奏問題。假如在一個(gè)寧?kù)o祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)化,就會(huì)使得觀眾覺得突兀跳躍,心思難以承受。然而在一些節(jié)奏激烈,激蕩人心的局面中,就應(yīng)該考慮到種種沖擊要素,使鏡頭的改變速率與青年觀眾的心思要求一致,以增強(qiáng)青年觀眾的激動(dòng)心情到達(dá)吸引和模仿的意圖。